宋代书坛成就最高、影响力最大的当属“宋四家”，他们既是继承魏晋隋唐笔法的关键人物，也是“尚意书风”的中流砥柱，同时又是在创新之路上走得最远的。苏、黄、米、蔡四人以苏轼为首，但要论取法之广、用笔之洒脱，米芾丝毫不逊于他。

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米芾自幼学书，在他的《自叙》中记载了习字经历：“余初学，先学写壁，颜七八岁也……见柳而慕其紧结……知其出于欧，乃学欧……乃慕褚而学最久，又摩段季转折肥美……并看法帖，入晋魏平淡……篆便爱《咀楚》《石鼓文》，又悟竹简以竹聿行漆，而鼎铭妙古老焉。”

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他从先秦时期的石鼓文一直学到了当代，可谓融百家之长，所以米芾早期书法有“集古字”之称。深厚的功底是米芾形成“八面出锋”“风樯阵马”书风的基石，他中年时期的字大开大合，随心所欲不逾矩。

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孙过庭在《书谱》中写道：“初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。”晚年米芾就达到了“人书俱老”境界，一改早年的拘谨，中年的狂怪，以苍劲老辣、自然洒脱著称。这一时期的作品才真正代表了米书的最高水平。

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米芾晚年作品中，有一卷大字行书堪称“极品”，此作就是《山中酬人》。纵28厘米、横325厘米，共24行、67个字，字径大小足有10厘米，开张大气，姿态万千，每个字就像在跳舞。

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《山中酬人》内容是唐代诗人张藉的同名诗，释文为：“山中日暖春鸠鸣，逐水看花任意行。向晚归来石窗下，菖蒲叶上见题名。相逢之处花茸茸，石壁攒峰千万重，他日期君何处好，寒流石上一株松。元符元年春二月望日，米芾书”

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元符元年即1098年，此时米芾已经48岁了。《山中酬人》完成后递藏有序，清代初年被收进内府，康熙皇帝深爱此帖，他曾多次临摹，还与王鸿绪等一同观赏。不过，康熙仅得此帖皮毛，并没有将米芾笔法精髓之处学到。

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《山中酬人》用笔动作丰富，逆锋起笔，再衄挫、调锋，行笔中锋、侧锋并用，笔画浑实有力，骨肉匀称，饱满而不臃肿，丰腴而不失婀娜。撇捺舒展外拓，转折处圆笔为主，勾挑含蓄，起笔沉着，收笔痛快。

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此作结字欹侧，牵丝引带，字内空间紧凑，内紧而外松。字迹大小错落，结构高低、收放对比明显，用墨酣畅淋漓、枯润相济，全篇都给人以畅快尽兴的美感。苏轼评价米芾：“风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。”

《山中酬人》笔画、结字精妙细腻，气韵自然生动，是我们学习古人笔法的上佳字帖。

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